Questão 46 da FUVEST 2026

Question

Detalhe de uma escultura em madeira de Cristo crucificado, com os braços estendidos e presos à cruz, coroa de espinhos, cabeça inclinada para cima, boca entreaberta, torso nu com detalhes anatômicos e tecido amarrado à cintura. Acima da cabeça, há uma placa com inscrições.

Francisco Ruiz Gijón (1683-1720), Santíssimo Cristo da Expiação, popularmente conhecido como Cristo Cachorro. Escultura em madeira, 1682 (detalhe).

A partir da comparação entre a escultura Cristo Cachorro, de Francisco Ruiz Gijón, e o livro O Cristo cigano, de Sophia de Mello Breyner Andresen, inspirado por ela, depreende-se:

A
A escultura barroca Cristo Cachorro prenuncia os traços modernistas do livro de Sophia de Mello Breyner Andresen, uma vez que a faca, metáfora central do poema, pensada a partir de um objeto do cotidiano, está indiretamente presente na escultura como o instrumento cortante utilizado para sua criação.
B
Tanto a escultura Cristo Cachorro, enquanto obra barroca, quanto o livro de Sophia de Mello Breyner Andresen, obra modernista, revelam, na precisão dos detalhes anatômicos e na personalização do objeto faca, respectivamente, o desaparecimento da visão da arte enquanto ligação com o divino e a concepção da morte como fim absoluto.
C
Na precisão dos detalhes anatômicos e na concepção do Cristo como um ser humano perfeito e unido ao divino pela morte, a escultura Cristo Cachorro revela a visão barroca do mundo, enquanto o livro de Sophia de Mello Breyner Andresen revela seu traço moderno na despersonalização do humano, ao propor a faca e o amor como condutores da ação.
D
A elaboração metonímica do corpo do Cristo no Cristo Cachorro, atenta aos detalhes, revela uma antecipação de traços modernistas nessa escultura barroca, enquanto a comparação entre amor e morte no livro de Sophia de Mello Breyner Andresen revela os traços tardiamente românticos de seu estilo poético.
E
A precisão de detalhes anatômicos e o equilíbrio de traços alcançados pelo artista na elaboração da escultura Cristo Cachorro revelam a visão barroca da arte como vitória do humano sobre o divino, enquanto o livro de Sophia de Mello Breyner Andresen, ao ocultar a imagem do cigano e resumi-la a uma voz em agonia, revela a concepção modernista de um mundo sem Deus.

Answer 1

PRÁTICA COM QUESTÕES OFICIAIS

Questão 46 da FUVEST 2026

1ª fase · Literatura: Intertextualidade e paródia

Detalhe de uma escultura em madeira de Cristo crucificado, com os braços estendidos e presos à cruz, coroa de espinhos, cabeça inclinada para cima, boca entreaberta, torso nu com detalhes anatômicos e tecido amarrado à cintura. Acima da cabeça, há uma placa com inscrições.

Francisco Ruiz Gijón (1683-1720), Santíssimo Cristo da Expiação, popularmente conhecido como Cristo Cachorro. Escultura em madeira, 1682 (detalhe).

A partir da comparação entre a escultura Cristo Cachorro, de Francisco Ruiz Gijón, e o livro O Cristo cigano, de Sophia de Mello Breyner Andresen, inspirado por ela, depreende-se:

A
A escultura barroca Cristo Cachorro prenuncia os traços modernistas do livro de Sophia de Mello Breyner Andresen, uma vez que a faca, metáfora central do poema, pensada a partir de um objeto do cotidiano, está indiretamente presente na escultura como o instrumento cortante utilizado para sua criação.
B
Tanto a escultura Cristo Cachorro, enquanto obra barroca, quanto o livro de Sophia de Mello Breyner Andresen, obra modernista, revelam, na precisão dos detalhes anatômicos e na personalização do objeto faca, respectivamente, o desaparecimento da visão da arte enquanto ligação com o divino e a concepção da morte como fim absoluto.
C
Na precisão dos detalhes anatômicos e na concepção do Cristo como um ser humano perfeito e unido ao divino pela morte, a escultura Cristo Cachorro revela a visão barroca do mundo, enquanto o livro de Sophia de Mello Breyner Andresen revela seu traço moderno na despersonalização do humano, ao propor a faca e o amor como condutores da ação.
D
A elaboração metonímica do corpo do Cristo no Cristo Cachorro, atenta aos detalhes, revela uma antecipação de traços modernistas nessa escultura barroca, enquanto a comparação entre amor e morte no livro de Sophia de Mello Breyner Andresen revela os traços tardiamente românticos de seu estilo poético.
E
A precisão de detalhes anatômicos e o equilíbrio de traços alcançados pelo artista na elaboração da escultura Cristo Cachorro revelam a visão barroca da arte como vitória do humano sobre o divino, enquanto o livro de Sophia de Mello Breyner Andresen, ao ocultar a imagem do cigano e resumi-la a uma voz em agonia, revela a concepção modernista de um mundo sem Deus.

Escolha uma alternativa para conferir o gabarito.

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Resolução comentada

A questão pede que você relacione a estética barroca à modernista, a partir da escultura e do livro de Sophia, O Cristo cigano.

O Barroco (séc. XVII) é marcado pelo dramatismo, pelo realismo dos detalhes do sofrimento (sangue, músculos tensos, boca entreaberta) e pela tensão entre o humano e o divino. Na escultura, o corpo sofredor, anatomicamente preciso, é o caminho para a transcendência: o Cristo é plenamente humano e, pela morte, une-se ao divino.

No livro de Sophia, a voz poética não descreve o Cristo: o cigano é o Cristo, e a faca e o amor aparecem como agentes da ação (a faca "personificada" como condutora do destino), sem um sujeito humano individualizado que conduza. Esse apagamento do indivíduo e a objetivação da ação são traço moderno.

Avaliando as alternativas:

A confunde a faca do poema com a ferramenta do escultor, relação sem base.
B afirma que as duas obras negam o divino e veem a morte como fim absoluto, o que não vale para o Barroco.
D chama o detalhismo de metonímia, o que não procede, e classifica Sophia como romântica tardia.
E diz que o Barroco vê a arte como vitória do humano sobre o divino e que o livro exprime um mundo sem Deus, leituras forçadas.
C associa corretamente o realismo anatômico e a união humano-divino ao Barroco, e a despersonalização, com faca e amor conduzindo a ação, ao moderno.

Alternativa C.

Por que as outras alternativas estão erradas

ALiga a faca do poema ao instrumento de talha do escultor, relação inventada que não sustenta o "prenúncio" modernista.
BDiz que o Barroco perdeu a ligação da arte com o divino e vê a morte como fim absoluto, o oposto da visão barroca.
DChama de metonímia o detalhismo anatômico e classifica Sophia como tardiamente romântica, sem fundamento.
EAtribui ao Barroco a arte como vitória do humano sobre o divino e ao livro um mundo sem Deus, leituras extremas e equivocadas.

Assuntos: Intertextualidade e paródia, Fernando Pessoa e a literatura portuguesa do século XX.

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