Questão 16 da FUVEST 2027

Question

Fotograma do filme A paixão segundo G.H., mostrando uma mulher de costas com vestido branco diante de uma porta de quarto onde está afixada uma pequena imagem da bandeira do Brasil.

Fotograma do filme A paixão segundo G.H., de Luís Fernando Carvalho, 2024 - teaser oficial.

Ontem de manhã – quando saí da sala para o quarto da empregada – nada me fazia supor que eu estava a um passo da descoberta de um império.

Clarice Lispector. A paixão segundo G.H.

O filme A paixão segundo G.H. (2024), de Luís Fernando Carvalho, elabora uma recriação cinematográfica do romance homônimo de Clarice Lispector. Na cena retratada no fotograma, a personagem G.H. começa sua viagem iniciática em direção às dependências da empregada em seu apartamento no Rio de Janeiro. Ao mesmo tempo que se ouve, em narração off, a frase citada do romance, observa-se que o diretor do filme acrescentou a ela um elemento que não estava no livro: a bandeira do Brasil colada à porta do quarto.

Com base no livro e na cena apresentada no fotograma, depreende-se:

A
A paixão segundo G.H. possui um teor subjetivista que reflete a intenção da autora de não tratar de problemas sociais por meio da literatura. Nesse sentido, o “império” mencionado pela personagem não seria o “Brasil”, representado pela bandeira na cena, mas, sim, a subjetividade da protagonista.
B
A bandeira colada à porta do quarto evidencia que a descoberta do “império” a ser empreendida pela personagem G.H. revelará as fraturas da ordem familiar e social da classe patronal no Brasil, indicando como Clarice Lispector injeta no mundo doméstico do apartamento o drama das relações de privilégio e servilismo próprias da sociedade brasileira.
C
Apesar de ter sido considerada uma escritora descompromissada com as causas sociais, Clarice Lispector elabora, em A paixão segundo G.H., uma crítica às condições estruturais da sociedade brasileira por meio da caracterização de G.H., mulher branca e de classe média que estabelece uma relação violenta e autoritária com sua ex-empregada, como evidenciado na cena.
D
Ao exibir a bandeira colada à porta do quarto, Luís Fernando Carvalho almeja revelar, por meio da linguagem cinematográfica, a intenção de Clarice Lispector de atenuar as fraturas sociais da realidade brasileira com o retrato de uma patroa que, ao adentrar o universo surpreendentemente asseado da empregada, é capaz de compreendê-la em sua humanidade.
E
No livro de Clarice Lispector, o “império” a que se refere G.H., ao descrever as dependências da empregada, revela-se como sendo o Brasil, conforme evidenciado no fotograma, uma vez que, apesar da aparência asseada à primeira vista, o quarto se apresenta como um espaço de características primitivas e animalizadas, refratário a qualquer ação humanitária ou civilizatória.

Answer 1

PRÁTICA COM QUESTÕES OFICIAIS

Questão 16 da FUVEST 2027

1ª fase · Literatura: Clarice Lispector

Fotograma do filme A paixão segundo G.H., mostrando uma mulher de costas com vestido branco diante de uma porta de quarto onde está afixada uma pequena imagem da bandeira do Brasil.

Fotograma do filme A paixão segundo G.H., de Luís Fernando Carvalho, 2024 - teaser oficial.

Ontem de manhã – quando saí da sala para o quarto da empregada – nada me fazia supor que eu estava a um passo da descoberta de um império.

Clarice Lispector. A paixão segundo G.H.

O filme A paixão segundo G.H. (2024), de Luís Fernando Carvalho, elabora uma recriação cinematográfica do romance homônimo de Clarice Lispector. Na cena retratada no fotograma, a personagem G.H. começa sua viagem iniciática em direção às dependências da empregada em seu apartamento no Rio de Janeiro. Ao mesmo tempo que se ouve, em narração off, a frase citada do romance, observa-se que o diretor do filme acrescentou a ela um elemento que não estava no livro: a bandeira do Brasil colada à porta do quarto.

Com base no livro e na cena apresentada no fotograma, depreende-se:

A
A paixão segundo G.H. possui um teor subjetivista que reflete a intenção da autora de não tratar de problemas sociais por meio da literatura. Nesse sentido, o “império” mencionado pela personagem não seria o “Brasil”, representado pela bandeira na cena, mas, sim, a subjetividade da protagonista.
B
A bandeira colada à porta do quarto evidencia que a descoberta do “império” a ser empreendida pela personagem G.H. revelará as fraturas da ordem familiar e social da classe patronal no Brasil, indicando como Clarice Lispector injeta no mundo doméstico do apartamento o drama das relações de privilégio e servilismo próprias da sociedade brasileira.
C
Apesar de ter sido considerada uma escritora descompromissada com as causas sociais, Clarice Lispector elabora, em A paixão segundo G.H., uma crítica às condições estruturais da sociedade brasileira por meio da caracterização de G.H., mulher branca e de classe média que estabelece uma relação violenta e autoritária com sua ex-empregada, como evidenciado na cena.
D
Ao exibir a bandeira colada à porta do quarto, Luís Fernando Carvalho almeja revelar, por meio da linguagem cinematográfica, a intenção de Clarice Lispector de atenuar as fraturas sociais da realidade brasileira com o retrato de uma patroa que, ao adentrar o universo surpreendentemente asseado da empregada, é capaz de compreendê-la em sua humanidade.
E
No livro de Clarice Lispector, o “império” a que se refere G.H., ao descrever as dependências da empregada, revela-se como sendo o Brasil, conforme evidenciado no fotograma, uma vez que, apesar da aparência asseada à primeira vista, o quarto se apresenta como um espaço de características primitivas e animalizadas, refratário a qualquer ação humanitária ou civilizatória.

Escolha uma alternativa para conferir o gabarito.

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Resolução comentada

A questão pede que você relacione o romance de Clarice Lispector com o acréscimo feito pelo diretor: a bandeira na porta do quarto da empregada.

No livro, G.H. é uma mulher rica, de classe alta, que mora numa cobertura no Rio. Ela entra no quarto da empregada Janair, que acabara de ser demitida, esperando encontrar sujeira e desordem. Encontra um quarto limpo, vazio e austero, com um desenho na parede. A narradora vive ali o choque que desencadeia sua crise existencial.

A bandeira, que não está no livro, é uma leitura do diretor: ela sugere que o "império" descoberto é também o Brasil. O quarto da empregada funciona como o avesso do apartamento da patroa e expõe as relações de privilégio e servidão da sociedade brasileira, dentro do espaço doméstico.

Avaliando as alternativas:

A nega a dimensão social, o que a bandeira contradiz.
C chama G.H. de "mulher de classe média" e fala de relação violenta com a "ex-empregada", o que não aparece na cena. A cena mostra G.H. apenas indo até a porta.
D diz que a patroa compreende a empregada em sua humanidade, ideia que o romance não sustenta, pois G.H. fracassa nisso.
E fala de quarto primitivo e animalizado como "Brasil", o que distorce o livro. Ali, o quarto é limpo, e a barata é o que provoca a revelação.
B reúne a bandeira, a descoberta do "império", as fraturas da ordem social patronal e as relações de privilégio e servilismo.

Alternativa B.

Por que as outras alternativas estão erradas

AAfirma que Clarice evitou os problemas sociais e descarta o Brasil como "império", mas a bandeira do filme e o romance apontam justamente para a dimensão social.
CAtribui a G.H. uma relação violenta e autoritária com a empregada, o que a cena não mostra, e a classifica como classe média em vez de classe alta.
DDiz que a patroa compreende a empregada em sua humanidade e que Clarice atenua as fraturas sociais, o contrário do que o romance e o filme sugerem.
EDescreve o quarto como primitivo e animalizado, quando o quarto é limpo e austero, e a ideia de espaço refratário à ação civilizatória não está no livro.

Assuntos: Clarice Lispector, Intertextualidade e comparação entre textos.

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