Questão 45 do ENEM 2020

Question

Viajo Curitiba das conferências positivistas, elas são onze em Curitiba, há treze no mundo inteiro; do tocador de realejo que não roda a manivela desde que o macaquinho morreu; dos bravos soldados do fogo que passam chispando no carro vermelho atrás do incêndio que ninguém não viu, esta Curitiba e a do cachorro-quente com chope duplo no Buraco do Tatu eu viajo.

Curitiba, aquela do Burro Brabo, um cidadão misterioso morreu nos braços da Rosicler, quem foi? quem não foi? foi o reizinho do Sião; da Ponte Preta da estação, a única ponte da cidade, sem rio por baixo, esta Curitiba viajo.

Curitiba sem pinheiro ou céu azul, pelo que vosmecê é — província, cárcere, lar —, esta Curitiba, e não a outra para inglês ver, com amor eu viajo, viajo, viajo.

TREVISAN, D. Em busca de Curitiba perdida. Rio de Janeiro: Record, 1992.

A tematização de Curitiba é frequente na obra de Dalton Trevisan. No fragmento, a relação do narrador com o espaço urbano é caracterizada por um olhar

A
destituído de afetividade, que ironiza os costumes e as tradições da sociedade curitibana.
B
marcado pela negatividade, que busca desconstruir perspectivas habituais de representação da cidade.
C
carregado de melancolia, que constata a falta de identidade cultural diante dos impactos da urbanização.
D
embevecido pela simplicidade do cenário, indiferente à descrição de elementos de reconhecido valor histórico.
E
distanciado dos elementos narrados, que recorre ao ponto de vista do viajante como expressão de estranhamento.

Answer 1

PRÁTICA COM QUESTÕES OFICIAIS

Questão 45 do ENEM 2020

1º dia · Linguagens, Códigos · H15 · Literatura: Conto e romance pós-45: Lygia Fagundes Telles e outros

Viajo Curitiba das conferências positivistas, elas são onze em Curitiba, há treze no mundo inteiro; do tocador de realejo que não roda a manivela desde que o macaquinho morreu; dos bravos soldados do fogo que passam chispando no carro vermelho atrás do incêndio que ninguém não viu, esta Curitiba e a do cachorro-quente com chope duplo no Buraco do Tatu eu viajo.

Curitiba, aquela do Burro Brabo, um cidadão misterioso morreu nos braços da Rosicler, quem foi? quem não foi? foi o reizinho do Sião; da Ponte Preta da estação, a única ponte da cidade, sem rio por baixo, esta Curitiba viajo.

Curitiba sem pinheiro ou céu azul, pelo que vosmecê é — província, cárcere, lar —, esta Curitiba, e não a outra para inglês ver, com amor eu viajo, viajo, viajo.

TREVISAN, D. Em busca de Curitiba perdida. Rio de Janeiro: Record, 1992.

A tematização de Curitiba é frequente na obra de Dalton Trevisan. No fragmento, a relação do narrador com o espaço urbano é caracterizada por um olhar

A
destituído de afetividade, que ironiza os costumes e as tradições da sociedade curitibana.
B
marcado pela negatividade, que busca desconstruir perspectivas habituais de representação da cidade.
C
carregado de melancolia, que constata a falta de identidade cultural diante dos impactos da urbanização.
D
embevecido pela simplicidade do cenário, indiferente à descrição de elementos de reconhecido valor histórico.
E
distanciado dos elementos narrados, que recorre ao ponto de vista do viajante como expressão de estranhamento.

Escolha uma alternativa para conferir o gabarito.

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Resolução comentada

O narrador "viaja" por uma Curitiba que não é a do cartão-postal. Ele escolhe o que é banal, decadente ou meio absurdo: conferências positivistas (são onze na cidade), o tocador de realejo cujo macaquinho morreu, os bombeiros que correm atrás de um incêndio que ninguém viu, a ponte sem rio por baixo.

No último parágrafo ele diz que quer a Curitiba "sem pinheiro ou céu azul", "província, cárcere, lar", e "não a outra para inglês ver". Ou seja, recusa a imagem oficial, turística e idealizada.

As alternativas, uma a uma:

O olhar não é sem afetividade: o texto termina com "com amor eu viajo, viajo, viajo". Isso elimina A e E.
Não há queixa sobre urbanização nem perda de identidade cultural. Isso elimina C.
O narrador não é indiferente aos elementos históricos. Ele os descreve com detalhe, e o que ele valoriza é o lado mostrado como pouco nobre. Isso elimina D.
Sobra B: o olhar destaca aspectos negativos, como o vazio, o ridículo e o cárcere, e com isso desconstrói a representação habitual da cidade, "para inglês ver". O afeto convive com essa crítica, e o cuidado está em ver que "negatividade" aqui é o recorte do narrador, não desamor.

Alternativa B.

Pegadinha: A alternativa A engana ao ver ironia e concluir que falta afeto, mas o "com amor eu viajo" mostra que a crítica convive com o carinho.

Por que as outras alternativas estão erradas

ANega a afetividade, mas o texto termina com "com amor eu viajo".
CNão há lamento pela urbanização nem pela perda de identidade cultural; a cidade retratada é aceita como é.
DO narrador não valoriza a simplicidade do cenário, e sim seus aspectos decadentes e absurdos, e não é indiferente aos elementos históricos.
EO narrador não é distanciado nem estranha a cidade: ele a assume como sua ("província, cárcere, lar").

Assuntos: Conto e romance pós-45: Lygia Fagundes Telles e outros, Narrador e foco narrativo.

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