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PRÁTICA COM QUESTÕES OFICIAIS

Questão 132 do ENEM 2016

2º dia · Linguagens, Códigos · H13 · Artes: Vanguardas europeias

TEXTO I

Pintura em tríptico, intitulada "Três estudos para um autorretrato", mostrando três variações de um mesmo rosto masculino contorcido e deformado por pinceladas sobrepostas e áreas esfumaçadas.

BACON, F. Três estudos para um autorretrato. Óleo sobre tela, 37,5 x 31,8 cm (cada), 1974.
Disponível em: www.metmuseum.org. Acesso em: 30 maio 2016.

TEXTO II

Tenho um rosto lacerado por rugas secas e profundas, sulcos na pele. Não é um rosto desfeito, como acontece com pessoas de traços delicados, o contorno é o mesmo mas a matéria foi destruída. Tenho um rosto destruído.

DURAS, M. O amante. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1985.

Na imagem e no texto do romance de Marguerite Duras, os dois autorretratos apontam para o modo de representação da subjetividade moderna. Na pintura e na literatura modernas, o rosto humano deforma-se, destrói-se ou fragmenta-se em razão

  1. A
    da adesão à estética do grotesco, herdada do romantismo europeu, que trouxe novas possibilidades de representação.
  2. B
    das catástrofes que assolaram o século XX e da descoberta de uma realidade psíquica pela psicanálise.
  3. C
    da opção em demonstrarem oposição aos limites estéticos da revolução permanente trazida pela arte moderna.
  4. D
    do posicionamento do artista do século XX contra a negação do passado, que se torna prática dominante na sociedade burguesa.
  5. E
    da intenção de garantir uma forma de criar obras de arte independentes da matéria presente em sua história pessoal.
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Resolução comentada

A questão pede a causa histórica e cultural da deformação do rosto na arte moderna, presente tanto no tríptico de Francis Bacon quanto no trecho de Duras.

  1. Na pintura, o rosto aparece borrado, contorcido, com pinceladas sobrepostas. No texto, a narradora diz ter um "rosto destruído": o contorno permanece, mas "a matéria foi destruída".

  2. Nos dois casos, o rosto deformado não é só aparência física. Ele expressa a subjetividade, a interioridade fragmentada do sujeito moderno, e não uma imitação fiel da realidade.

  3. Dois fatores explicam isso. O primeiro é histórico: o século XX viveu duas guerras mundiais, o Holocausto, a bomba atômica e regimes totalitários, o que abalou a ideia de um ser humano íntegro e racional. O segundo é científico: a psicanálise de Freud revelou o inconsciente, uma realidade psíquica instável e conflituosa que os artistas passaram a representar.

  4. A alternativa B reúne exatamente esses dois fatores. As demais apresentam causas que não se sustentam: o grotesco romântico não explica a angústia dessas obras, a arte moderna não se opõe a seus próprios limites nesse sentido, o artista não defende o passado contra a burguesia, e a obra de ambos parte justamente da história pessoal (autorretrato e memória).

Alternativa B.

Por que as outras alternativas estão erradas

  • AAtribui a deformação a uma herança do grotesco romântico, ignorando o contexto do século XX e a subjetividade psicológica.
  • CDiz que os artistas se opõem aos limites da arte moderna, o que não corresponde ao que as obras fazem.
  • DAfirma uma postura contra a negação do passado, sem base nos textos; a deformação expressa o sujeito, não defesa do passado.
  • ESugere obras independentes da história pessoal, mas ambas são autorretratos ligados à vivência do autor.

Assunto: Vanguardas europeias.

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