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Questão 4 (1º semestre) do Sírio-Libanês 2027
Texto-base das questões 02 a 07 · Prova II
Para responder às questões de 02 a 07, leia o conto “Hora certa”, do escritor Moacyr Scliar (1937-2011).
1 O avião estava no ar há uns trinta minutos, quando meu marido de repente se deu conta: não, ele não queria me abandonar.
Tudo — a súbita resolução, a saída apressada (nem roupa levara!), o embarque —, tudo não passara de uma precipitação. De um equívoco terrível. Na verdade, ele não queria viver com outra, ele queria mesmo era ficar com sua mulher e seus filhos.
Quinze anos de vida conjugal, uma família, isso não era coisa que ele pudesse jogar fora como casca de banana.
(Casca de banana: a esta imagem, ele — no avião — não pôde deixar de sorrir. Porque estava lembrando uma cena engraçada: na primeira vez em que saímos juntos ele escorregou numa casca de banana, à porta mesmo da casa de meus pais. Rimos os dois, eu até um pouco contrafeita — não seria aquilo um presságio, um mau presságio. Ele adivinhara meu pensamento: nunca mais escorregarei, garantira, nunca.)
5 Verdadeiro juramento, que agora lhe vinha à mente enquanto o avião prosseguia sua rota entre nuvens negras, iluminadas às vezes por relâmpagos ameaçadores.
Verdadeiro juramento. Que por um triz escapara de romper: num momento de insensatez decidira abandonar a família, os amigos, tudo, enfim, por uma mulher que aparecera na cidade, uma atriz; verdade que bonita, inteligente, culta — mas de qualquer maneira uma desconhecida. Coisa de adolescente. Mas a lucidez lhe voltara: o voo era longo o bastante para permiti-lo. Ainda bem que a gente vive num país de grandes distâncias, pensou, um país de longos voos.
Lastima o dinheiro da passagem — aliás ele se apercebia disso agora: passagem de ida e de volta. Significando isso o quê? Ora, que na realidade pensava em voltar, não queria romper com tudo. Inconscientemente, tomara uma providencial precaução. Tudo o que precisava fazer agora era desembarcar, ir ao balcão da companhia e marcar lugar no primeiro voo de volta. A funcionária estranharia, decerto: e daí? Que estranhasse, ela. Não se aborreceria. Talvez até revelasse à moça: estou voltando para casa, sabe? Cometi um erro, deixei minha família, mas durante o voo reconheci meu erro e agora quero voltar o mais depressa possível. Sorrindo, compreensiva, a moça lhe perguntaria pela bagagem; e quando ele respondesse que nada trazia, ela lhe ponderaria o que ele deveria ter descoberto antes de embarcar: ah, mas então o senhor não estava com muita vontade de viver esta aventura. E ririam os dois.
— Jantar, senhor?
Era a aeromoça, com a bandeja. Meu marido recusou: não, não queria nada; tinha esperança de voltar a tempo para jantar conosco, com sua família. Seria o jantar de reconciliação, embora de nada soubéssemos; porque ele não diria nada, não revelaria o que se tinha passado. Para que estragar o jantar? Era o nosso melhor momento juntos. Sempre. Que bobagem eu ia fazer, murmurou. O homem ao lado olhou-o, surpreso, desconfiado. Meu marido sorriu: pensou em contar ao outro, olhe, eu ia deixar minha família — mas desistiu. Consultou o relógio: dezenove e quarenta e sete. Minto: dezenove e quarenta e dois. Cinco minutos depois o avião se espatifava contra a montanha. E tudo o que meu marido pensou ficou em segredo; um segredo que guardo entre nós dois, cuidadosamente.
Como cuidadosamente guardo seu relógio, para sempre parado: dezenove horas, quarenta e sete minutos.
(Moacyr Scliar. A orelha de Van Gogh: contos, 1989.)
A instância narrativa que estrutura o conto aproxima-se, sobretudo, da voz poética característica
- Adas elegias bucólicas do Arcadismo.
- Bdas baladas fantásticas do Romantismo.
- Cdos sonetos de penitência do Barroco.
- Ddas cantigas de amigo do Trovadorismo.
- Edos sonetos místicos do Simbolismo.
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Resolução comentada
Para achar a resposta, é preciso identificar quem narra o conto. A narradora é a esposa: ela fala em primeira pessoa ("meu marido", "guardo seu relógio"), mas conta o que o marido pensou dentro do avião, o que só ele saberia. Ela assume a perspectiva dele. Isso se explica porque ele morreu e ela fala a partir da saudade, da perda e da lembrança do homem amado ("um segredo que guardo entre nós dois", o relógio parado).
A voz que se aproxima disso é a da cantiga de amigo trovadoresca. Nela, um poeta homem escreve com voz de mulher (eu lírico feminino) que lamenta a ausência do amado, que partiu (à guerra, ao mar) e demora ou não volta. O traço central é o eu lírico feminino que sofre a ausência do homem amado.
Veja as outras opções:
- Elegia bucólica: lamento em cenário pastoril, sem voz feminina ligada ao amado ausente.
- Balada fantástica romântica: narra o sobrenatural, e aqui não há elemento fantástico.
- Soneto barroco de penitência: voz que se arrepende do pecado perante Deus, com tom religioso.
- Soneto simbolista místico: voz de transcendência e espiritualidade, o que não ocorre no conto.
Portanto, a narradora lembra o eu lírico feminino das cantigas de amigo.
Alternativa D.
Por que as outras alternativas estão erradas
- AA elegia bucólica árcade lamenta em cenário pastoril; o conto não tem essa ambientação nem o eu feminino saudoso.
- BA balada fantástica romântica trabalha o sobrenatural, ausente no conto.
- CO soneto barroco de penitência expressa arrependimento religioso do pecador, e não a saudade da esposa.
- EO soneto místico simbolista busca transcendência espiritual, sem relação com a voz da viúva.
Assunto: Trovadorismo e Humanismo.
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Fonte: Sírio-Libanês 2027 · 1º semestre · Prova II. Prova oficial ↗