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PRÁTICA COM QUESTÕES OFICIAIS

Questão 71 da FUVEST 2027

1ª fase · Artes: Renascimento e Barroco

Aby Warburg reuniu centenas de reproduções fotográficas em grandes painéis, compondo constelações visuais para que o observador comparasse imagens de épocas distintas. Esse projeto, conhecido como Atlas Mnemosyne, buscava rastrear a “pós-vida” da Antiguidade: a sobrevivência e a reaparição de certos motivos e, sobretudo, de fórmulas expressivas (Pathosformeln) que condensam e reativam afetos antigos quando reaparecem, transformados, em obras do Renascimento. Assinale a alternativa em que o par de imagens apresenta, no Renascimento, a retomada de uma mesma fórmula expressiva da Antiguidade (Pathosformel), reconhecível visualmente pela torção do corpo, pelo drapeado e pela intensificação afetiva do gesto.

  1. A
    À esquerda, relevo clássico de figura feminina em torção com vestes drapeadas em movimento; à direita, detalhe da pintura A Primavera, de Botticelli, retratando a ninfa Clóris e Zéfiro.
  2. B
    À esquerda, busto egípcio de Nefertiti; à direita, pintura Mona Lisa, de Leonardo da Vinci.
  3. C
    À esquerda, a estela com o Código de Hamurabi; à direita, detalhe do afresco A Escola de Atenas, de Rafael.
  4. D
    À esquerda, estátua romana de Augusto de Prima Porta; à direita, pintura O Casal Arnolfini, de Jan van Eyck.
  5. E
    À esquerda, a Estela da Vitória de Narã-Sim; à direita, detalhe do afresco A Última Ceia, de Leonardo da Vinci.
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Resolução comentada

Uma Pathosformel é uma fórmula gestual e corporal da Antiguidade, carregada de emoção, que o artista renascentista reaproveita. O exemplo clássico de Warburg é a "ninfa" em movimento: figura feminina com o corpo em torção e o véu ou drapeado agitado pelo vento, que traduz a intensidade do afeto.

Para responder, procure o par em que as duas imagens mostram esses três traços:

  1. Torção do corpo: na imagem (A), a figura do relevo e a ninfa Clóris, de Botticelli, têm o corpo em movimento helicoidal, em passo de dança ou fuga.
  2. Drapeado: as vestes de ambas são leves, coladas ao corpo e agitadas, o que faz o movimento aparecer no tecido.
  3. Intensificação afetiva do gesto: a perseguição de Zéfiro a Clóris dá dramaticidade ao movimento, e o relevo antigo já tinha esse dinamismo.

Nos demais pares, a ligação com a Antiguidade não passa pela fórmula expressiva. Nefertiti e a Mona Lisa são retratos estáticos. O Código de Hamurabi é um monumento jurídico, e A Escola de Atenas é uma composição arquitetônica com temática filosófica. Augusto de Prima Porta tem pose oficial, e O Casal Arnolfini é um retrato nórdico e estático. A Estela de Narã-Sim e A Última Ceia são composições de naturezas diferentes. Além disso, vários desses pares nem são da Antiguidade clássica.

Só o primeiro par une a Antiguidade e o Renascimento pela mesma fórmula de pathos.

Alternativa A.

Por que as outras alternativas estão erradas

  • BNefertiti e a Mona Lisa são retratos frontais e serenos, sem torção do corpo, drapeado em movimento ou afeto intensificado.
  • CO Código de Hamurabi é uma estela jurídica mesopotâmica e não tem relação gestual com a composição de Rafael, que é de tema filosófico.
  • DAugusto de Prima Porta tem pose oficial e retórica, e o casal Arnolfini é um retrato estático nórdico, sem a mesma fórmula de pathos.
  • EA Estela de Narã-Sim é mesopotâmica e narra uma vitória militar, e A Última Ceia tem outro tipo de dramaticidade, sem torção nem drapeado em movimento.

Assuntos: Renascimento e Barroco, Arte pré-histórica, antiga e medieval.

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