Questão 44 do ENEM 2022

Question

TEXTO I

Fotografia da instalação artística In absentia, de Regina Silveira: uma sala branca vazia com a projeção gráfica em perspectiva distorcida de uma sombra representando uma roda de bicicleta sobre um banquinho, que se estende pelo chão e sobe pelo canto da parede; próximo à base da sombra, no chão, há um bloco cúbico branco vazio.

SILVEIRA, R. In absentia, 1983. Instalação, 17ª Bienal de São Paulo.
Disponível em: www.bienal.org.br. Acesso em: 1 set. 2016 (adaptado).

TEXTO II

O termo ready-made foi criado por Marcel Duchamp (1887-1968) para designar um tipo de objeto, por ele inventado, que consiste em um ou mais artigos de uso cotidiano, produzidos em massa, selecionados sem critérios estéticos e expostos como obras de arte em espaços especializados (museus e galerias). Seu primeiro ready-made, de 1912, é uma roda de bicicleta montada sobre um banquinho (Roda de bicicleta). Ao transformar qualquer objeto em obra de arte, o artista realiza uma crítica radical ao sistema da arte.

Disponível em: www.bienal.org.br. Acesso em: 1 set. 2016 (adaptado).

A instalação In absentia propõe um diálogo com o ready-made Roda de bicicleta, demonstrando que

A
as formas de criticar obras do passado se repetem.
B
a recorrência de temas marca a arte do final do século XX.
C
as criações desmistificam os valores estéticos estabelecidos.
D
o distanciamento temporal permite a transformação dos referenciais estéticos.
E
o objeto ausente sugere a degradação da forma superando o modelo artístico.

Answer 1

PRÁTICA COM QUESTÕES OFICIAIS

Questão 44 do ENEM 2022

1º dia · Linguagens, Códigos · H12 · Artes: Vanguardas europeias

TEXTO I

Fotografia da instalação artística In absentia, de Regina Silveira: uma sala branca vazia com a projeção gráfica em perspectiva distorcida de uma sombra representando uma roda de bicicleta sobre um banquinho, que se estende pelo chão e sobe pelo canto da parede; próximo à base da sombra, no chão, há um bloco cúbico branco vazio.

SILVEIRA, R. In absentia, 1983. Instalação, 17ª Bienal de São Paulo.
Disponível em: www.bienal.org.br. Acesso em: 1 set. 2016 (adaptado).

TEXTO II

O termo ready-made foi criado por Marcel Duchamp (1887-1968) para designar um tipo de objeto, por ele inventado, que consiste em um ou mais artigos de uso cotidiano, produzidos em massa, selecionados sem critérios estéticos e expostos como obras de arte em espaços especializados (museus e galerias). Seu primeiro ready-made, de 1912, é uma roda de bicicleta montada sobre um banquinho (Roda de bicicleta). Ao transformar qualquer objeto em obra de arte, o artista realiza uma crítica radical ao sistema da arte.

Disponível em: www.bienal.org.br. Acesso em: 1 set. 2016 (adaptado).

A instalação In absentia propõe um diálogo com o ready-made Roda de bicicleta, demonstrando que

A
as formas de criticar obras do passado se repetem.
B
a recorrência de temas marca a arte do final do século XX.
C
as criações desmistificam os valores estéticos estabelecidos.
D
o distanciamento temporal permite a transformação dos referenciais estéticos.
E
o objeto ausente sugere a degradação da forma superando o modelo artístico.

Escolha uma alternativa para conferir o gabarito.

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Resolução comentada

O ready-made de Duchamp pega um objeto comum (uma roda de bicicleta sobre um banquinho), sem critério estético, e o expõe como arte. Com isso, ele questiona o que o sistema da arte considera digno de ser obra: qualquer coisa pode ser arte, e o "valor artístico" não está no objeto, mas na instituição que o legitima.

Em In absentia (1983), Regina Silveira faz referência direta a essa obra, mas não mostra o objeto: só há sua sombra distorcida, projetada no chão e na parede, e um bloco vazio no lugar do banquinho. A obra original está ausente, e mesmo assim é reconhecida. Ela vira presença apenas como imagem e ideia.

Assim, a artista retoma a crítica de Duchamp: se a arte pode ser uma sombra, uma referência, um vazio, então os critérios tradicionais (beleza, habilidade manual, objeto único e sagrado) perdem a aura. As criações questionam e desfazem o mito dos valores estéticos já estabelecidos.

Conferindo as alternativas: o texto não fala de repetição de críticas, de temas recorrentes, de distância temporal como causa de mudança, nem de degradação da forma. O diálogo entre as duas obras é sobre a desmistificação dos padrões estéticos.

Alternativa C.

Por que as outras alternativas estão erradas

ATrata Silveira como mera repetição de uma crítica a obras do passado, mas a instalação dialoga com a crítica de Duchamp aos valores estéticos, não repete críticas a obras antigas.
BGeneraliza para a arte do fim do século XX a recorrência de temas, algo que os textos não afirmam nem a obra demonstra.
DAtribui a mudança dos referenciais ao distanciamento temporal, quando o foco é a crítica aos valores estéticos, não o tempo decorrido.
ELê a ausência do objeto como degradação da forma que supera o modelo, ideia sem apoio nos textos; a ausência é um recurso conceitual.

Assuntos: Vanguardas europeias, Arte contemporânea: performance, instalação e arte conceitual.

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