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Questão 28 do ENEM PPL 2024

1º dia · Linguagens, Códigos · H15 · Literatura: Intertextualidade e paródia

33ª poética

estou farta da materialidade embrulhada do signo
da metalinguagem narcísica dos poetas
do texto de espelho em punho revirando os óculos
modernos

estou farta dessa falta enxuta
dessa ausência de objetos rotundos e contundentes
do conluio entre cifras e cifrantes
da feminil hora quieta da palavra
da lista (política raquítica sifilítica) de supersignos
cabais: “duro ofício”, “espaço em branco”, “vocábulo delirante”,
“traço infinito”
quero antes
a página atravancada de abajures
o zoológico inteiro caindo pelas tabelas
a sedução os maxilares
o plágio atroz
ratas devorando ninhadas úmidas
multidões mostrando as dentinas
multidões desejantes
diluvianas
bandos ilícitos fartos excessivos pesados e
bastardos
a pecar e por cima

os cortinados do pudor
vedando tudo
com goma
de mascar

CESAR, A. C. Poética. São Paulo: Cia. das Letras, 2008.

Recorrendo à intertextualidade e à metalinguagem, esse poema expande os referentes da poética de Manuel Bandeira ao

  1. A
    reiterar a importância da tradição inaugurada pela primeira geração modernista.
  2. B
    optar por uma linguagem de sentido impreciso, marcando o afastamento do leitor.
  3. C
    propor novos níveis de possibilidades semânticas, por meio de neologismos.
  4. D
    configurar uma poesia identitária, demarcada pela manifestação de gênero.
  5. E
    introduzir, no espaço do repertório tradicional, imagens de efeito desconcertante.
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Resolução comentada

O poema de Ana Cristina Cesar dialoga com "Poética", de Manuel Bandeira, que recusava o lirismo comedido, "bem comportado", e defendia uma poesia livre, aberta ao cotidiano. Isso é a intertextualidade. Como o texto fala do próprio fazer poético, também há metalinguagem.

Veja como o poema retoma esse gesto e o amplia:

  1. Na primeira parte, a autora diz estar "farta" da metalinguagem narcísica, dos "supersignos" ("duro ofício", "espaço em branco"). Ela rejeita, portanto, o repertório já consagrado e desgastado da poesia.
  2. Depois diz "quero antes" e lista imagens: "a página atravancada de abajures", "o zoológico inteiro caindo pelas tabelas", "ratas devorando ninhadas úmidas", "goma de mascar" vedando o pudor.
  3. Essas imagens são excessivas, corporais, chocantes e inesperadas. Entram justamente no lugar do vocabulário poético convencional, que o texto critica.

Assim, o poema expande os referentes de Bandeira ao introduzir, no espaço do repertório tradicional da poética, imagens de efeito desconcertante. Isso corresponde à alternativa E.

As demais não se sustentam: o poema não reitera a tradição modernista, não busca afastar o leitor, não se apoia em neologismos e não se define por afirmação de gênero.

Alternativa E.

Por que as outras alternativas estão erradas

  • AO poema questiona o repertório consagrado, inclusive o moderno ("óculos modernos"), em vez de reiterar a tradição.
  • BAs imagens são concretas e provocadoras, buscam impacto no leitor e não afastamento por imprecisão de sentido.
  • CHá poucos neologismos; o efeito vem de imagens insólitas, não da criação de palavras.
  • DO adjetivo "feminil" e o "estou farta" não bastam para tornar o poema identitário; o foco é a crítica à poética.

Assuntos: Intertextualidade e paródia, Metalinguagem e metaficção.

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